首页
首页 >> 生活 >> 正文

苏州工匠 报道 徐美俊

日期:2019-03-14 07:11:20 来源:互联网 编辑:小美 阅读人数:246

吴宝轩。

让作品说话 苏州工匠的质朴情怀。

文谢 康 摄影徐美俊。

苏州工匠 吴宝轩红木创始人工艺美术吴明忠,他十七岁拜师学木工,在这一行业一做就是近五十年;他,先后被授予“明式家具制作技艺代表性传人”“苏州市工艺美术”“江苏省工艺美术名人”“苏州市民间工艺家”等荣誉称号;他的作品屡获工艺美术精品大赛金奖,被业内公认为“当代苏作儒匠”他就是吴明忠,苏州吴宝轩古典家具厂厂长。让作品说话是他的梦想!传统苏作技艺的含金量与吴宝轩金字招牌的号召力,打造出了一脉相承的尖端品质,让越来越多的人爱上了苏作红木家具艺术。

慧眼识木话。伯乐。

1952年,吴明忠出生在苏州望亭。十七岁那年,他进入专业从事小木作的苏州木器社做学徒工,并拜镇上数一数二的好手为师,而师祖更是当地有名的好把式。俗话说,手艺人初学三年天下通,再学三年寸步难行。“三年满师”的吴明忠已是班门高手,但他对这门手艺心驰神往,硬是在师傅师祖身边学了八年,并亲手带出多位徒弟。1976年,吴明忠与师傅离开木器社跑码头,接触到各行各业的“上手”开阔了眼界,技艺更是炉火纯青。

长期的走南闯北让吴明忠练就了辨识红木的“火眼金睛”并挖掘了人生的第一桶金。1990年,吴明忠怀揣2370元来到边境做起了木材生意,凭借一双“慧眼”取得了成功。“手艺就跟练功一样,光有天赋不行,必须做到拳不离手,曲不离口,绝不能荒废掉。”他毅然放弃了“做木材、赚快钱”的机会,1996年成立了古吴红木工艺厂,2006年又成立了吴宝轩古典红木家具厂,并立志于打造料好、工好、器型好的“三好”家具。

计划经济年代,香红木、酸枝木等东南亚传统名贵木材并不稀缺,谁曾想九十年代以后就出现了。木荒。大量进口新原材进入中国市场。沙中淘金,考验的是红木家具生产企业的眼光,吴明忠为同行挖掘出巴里桑、紫光檀、微凹黄檀等红木界。三大黑马。。识木当请吴明忠。成为上海沪太路福人市场口口相传的箴言!谈起慧眼识木的诀窍,吴明忠表示:一系列新材质进关以后,必须通过目测、手掂、闻气味等手段,初步识别哪些木材可以做家具,哪些不能做家具。再通过切片、蒸煮、加热等试验,对木性必须了如指掌。

贵为“当代苏作儒匠”年近七旬的吴明忠一直参与制作家具,并坚持自己动手锯材、选料、开料、配料,以求利用好每一根木材,每一道纹理。他还由衷慨叹:如今的名贵红木不只是稀缺,还有可能断代;因为只有料幅大的老料做成家具,才能做到不拼不补、没色差、收缩稳定。

“养眼”藏品会说话。

每一件红木家具都有着自己的灵性,而这份灵性就需要制作它的人去赋予。建厂第一天,吴明忠便宣告要以吴宝轩之“艺”来延续苏作家具文化之“道”的传承,并心甘情愿投巨资创办这座规模不求最大、品质定要最好的工厂。谈起好家具的标准,吴明忠用“养眼”两字来概括,器型正、工艺佳便是其显著特征,这只有保留原汁原味的传统苏作技艺才能实现。

先说器型正,吴明忠绝不是强调一味仿古。他解释说,家具就是屋肚肠,老家具符合旧时的生活习惯,而吴宝轩必须在弘扬苏作传统的基础上再接再厉,以当代人的审美来打造富有传统苏作韵味的红木家具,努力创造承载时代精神的新经典。针对业内部分人一切以老家具的尺寸为标准,吴明忠强调视觉才是最好的标准,各部件比例尺寸的协调至关重要,且要保证牢度满足传代之需求。

再说工艺佳,因为每一件作品都能体现企业、工匠的“品”吴明忠表示:“做生意绝不能赚快钱!”烘干、开料、配料、划线、开榫、铲槽、起线接线、组装、打磨、生漆等每一道环节,吴宝轩都必须做到一丝不苟。至于验收标准,更是眼睛里不留一粒沙子:木工环节,榫与卯的五个面必须做到“面面相贴”家具平面光滑和顺,防止翘裂变形,且镶平面的内圆角大小必须统一;雕刻环节,必须做到底子平整根脚清爽,层次分明立体感强;生漆环节,打磨要磨透磨熟,堂子角落要出清,揩漆揩到不漏底,雕刻花瓣不磨塌,最后揩漆要透底,手感熟糯又光滑,惟有如此才是上品。

佳作连连,誉声四起。一款款兼具性、艺术性、实用性的家具让我们品出了文心与匠心的完美结合。江南大学朱方诚教授参观吴宝轩全套工艺流程后由衷赞叹:“纵观整个市场,苏作家具的美学表现和技艺传承,无出吴宝轩其右者!”除了朱方诚教授,行业内南派、北派的专家学者对吴宝轩的用料、做工、器型都表示高度认可。

结语:多创作精品,多打造样品,吴明忠想乘着自己还有劲多做点事。在他看来,好的器型不是由当代人来评判,而是要得到子孙后代的认可。我们有理由相信,在吴明忠这样的行业领军人物带领下,传统苏作家具行业一定会迎来新的春天。

苏州工匠 报道 徐美俊(图1)

紫檀六角瓜棱鼓凳 :属筋纹器。主要是仿照植物瓜果,坐面,冰盘沿,腿体,底盘如花瓣的筋囊和纹理,规则的纹理,在鼓凳上作若干等分直线,冰盘沿上口起凹线弧线,构成如瓜样的筋纹故名,造型齐整,秀美,明快,具有强烈的节奏韵律美。六瓣花瓣造型,筋纹沟壑深深,表现出筋纹特有的凝重感,凸显出花瓣。整个鼓凳六瓣花瓣上下镶接而成,腿足马蹄,分布均匀,底盘也镶有六瓣花瓣垫脚。筋纹看似为六瓣,其实是十二瓣组成。整器端庄秀雅,凹凸有致,规范整齐。瓣面大小如一,腴而不肥。线条顺滑清朗,呈现出丰腴的宝相,惹人喜爱!紫檀木六角花瓣造型配以淡彩大理石山水纹坐面。自上至下,通体四周漫透着一种材质美,色泽滋润光滑,色调高雅。

苏州工匠 报道 徐美俊(图2)

梳背椅通体用方材,扶手均略带弯曲,后背和扶手下用背板和连帮棍,而用木条做出与背板和连帮棍相同的曲弯。平行镶在框内,形如木流,因名“梳背椅”此椅每处线条带有双阳线还带弧面,双面工艺,费工费力,此椅由明向清过渡演变的风格,座面改为藤席软屉。南官帽型梳背椅就是这类宫廷气质的家具之一。

苏州工匠 报道 徐美俊(图3)

红木南官帽扶手椅:酸枝木隔堂透雕矮背南官帽椅是四不出头形,形体的变化主要是在座面之上半部分,后背较一般南官帽扶手椅矮些,也有些扶手的高低不同。由于尺寸规格的变化,矮背南官帽扶手椅观感显得轻便、灵活。此椅隔堂三段均攒框落塘做,上段锼雕卷叶,起阳线,中段镶瘿木板,下段为卷叶纹亮脚,边框和横档均起压边线,线条勾勒流畅,干净利落。下身座面椅盘以标准格角榫攒边,抹头可见明榫,四框内缘踩边打眼穿藤,下装二根穿带支承。边抹线脚起混面上下压边线,圆材腿足微带挓度,上端以双榫纳入座面边框。牙条以揣揣榫接牙头,两侧嵌入腿足,上方齐头踫座面边框底面。座面前方有踏脚板下装细牙条根,后有长边一根,短边二双,可增加座的牢度。是一件出色的苏式扶手椅。

苏州工匠 报道 徐美俊(图4)

红木四出头官帽椅,四出头官帽椅,颇具特色。圆木线材成整体框架,以座面为界,上为主,下为次,上部形态自然的扶手出头带来舒适的手感,搭脑出头形体无法用尺丈量,形态即向外伸展,又在往内回收,光素独面背板或攒框架穿藤屉背板,显出椅子神态,侧面曲线优美,并符合人体工程学,下部四足直通地面,座面与四足连接,牙板为节点过度。

苏州工匠 报道 徐美俊(图5)

苏式高背扶手椅:此椅搭脑三曲,民间俗称骆驼背式,作三段隔堂,上,中设虚镶,嵌瘿木板,下嵌云纹绞藤花结,座身挖弯内凹,称马鞍式,椅下折角桥梁档,中间矮柱劈开后伸展出两枝卷草纹,合成一对称图案,与背板纹饰呼应。苏式扶手椅形式独特,椅子用料多是较细的圆梗和弯料,故流畅委婉,造型轻灵精巧,婀娜多姿,富有动人的线条美。

苏州工匠 报道 徐美俊(图6)

南官帽扶手椅:此椅桥梁式搭脑略向后倾,三弯形与椅腿随形而仰,弧线形扶手线条流畅自然,椅盘藤屉,椅盘下通体做罗锅形枨。该椅形体协调,整器看起来疏密有致,舒展得体,给人以简洁隽秀的美感,这种圆杆的南官帽扶手椅,江南称为[笔梗椅]

苏州工匠 报道 徐美俊(图7)

南官帽扶手椅(刻诗文椅)此椅是明式传统造型,整体造型和谐匀称,线形委婉遒劲,桥梁式搭脑弯曲中的造型变化,体现了明式家具线条造型的丰富表现力,扶手曲美柔婉。此扶手椅造型的“方正古朴”“古雅精丽”是苏作家具一种独特形式。此椅不仅通过精致、匀称,大方,舒展的实物形体展现出造型艺术的魅力,而且传达一种合乎自然的合度和谐中,给人们一种超然沁心、古朴雅致的审美亨受。

苏州工匠 报道 徐美俊(图8)

红木螭龍紋六角玫瑰椅:此椅是高难度集工艺於一身,在很小的面积,精微浮雕,透雕。点缀在六角正面,与大面积的素件形成強烈对比,使整椅显得明快簡练;同時著重家具外部輪廓的线条变化,給人以強烈的线条美。此椅裝饰运用浮雕、圓雕、透雕和线刻等各種雕刻手法,刀法洗练,层次分明,疏密適宜,虛實相生。

苏州工匠 报道 徐美俊(图9)

苏州工匠 报道 徐美俊(图10)

紫檀卷草纹带托泥圈椅:别称,皇宫圈椅。此圈椅造型简约而装饰得体,周身线条充满弹性,是非常成功的样式。以四攒做法。此椅椅圈的楔钉榫的做法工精细程度远过一般椅圈,三攒式板,上部落堂起鼓如意形开光,镂雕纤细的卷草纹。开光铲地而成,板下的亮脚牙板两端上翻云纹翅,起较细的阳线,末端有卷珠,牙板正中垂如意云纹,其上方饰云雷纹,牙板两侧有花牙相对,圈椅为C形靠板和联帮棍,四腿座面上至椅圈的部分装通长牙条,紫檀卷草纹圈椅座下面有束腰,扶手末端和马蹄处本该挖去的木料被巧妙地镂雕为卷草纹,扶手处的卷草纹自然券曲蜿蜒,叶脉打洼,两边翻细阳线,非常有立体感。底部与看面花纹并不重叠,马蹄上部的卷草纹随着往上蔓延逐渐往里缩进,层次感较强。纤秀的整体造型,是典型的苏作。

苏州工匠 报道 徐美俊(图11)

弯弧的圆材搭脑与后腿圆材上截作肩格角相交接,搭脑流线形体与槽板弧线纹理形态一致,下截穿过椅盘,木纹华美的板上端开光雕水草纹,木纹华美的三弯板上端嵌入搭脑下方,下端嵌入椅盘后边框,椅盘格角攒边,四框内缘踩边打眼造软屉,下有二根穿带支承。椅盘边抹上下压线,中起混面,此灯挂椅各部件呈单纯的圆形,整个器形因此有了通灵感觉。四腿采用圆材,板上窄下宽,以自然状弧线连接牙条与牙头并完成节点过渡。整体器形正气温和,形象淡泊文雅,做工精致,久看不厌。

苏州工匠 报道 徐美俊(图12)

紫檀木雕番莲云头纹搭脑扶手椅:太师椅造型和结构是典型的清式扶手椅,搭脑浮雕番莲云头,呈半宝瓶式板和透雕的“飞子”也称“飞牙”也称番草图案。此椅背面也施雕饰(双面工)繁而不俗,工料极精,浮雕番莲纹打磨得精细入微,在清式扶手椅中,品相上乘。

苏州工匠 报道 徐美俊(图13)

红木嵌大理石太师椅:也称红木牛角太师椅,此椅构造的特点表现为在搭脑两头下弯,端头雕云头如意纹,如牛的角。三隔堂,攒框上,中段装饰採堆肚大理石,工艺精湛,下剜花饰亮脚,背板两边兜接对称式回钩的后背,扶手作钩子头。椅面面框做小圆角弧度採堆肚面板,框档均起圆角,工艺规范。束腰凹凸线,凸线起洼,形成双阳线。此红木嵌大理石太师椅是江南地区太师椅中的上品。

紫檀卷草纹带托泥圈椅一一皇宫圈椅 苏作紫檀卷草纹带托泥圈椅也可称为:紫檀带托泥藤席圈椅,也可称为:紫檀透雕卷草纹藤心圈椅,还可称为紫檀卷草纹圈椅,别称:皇宫圈椅。此圈椅造型简约而装饰得体,周身线条充满弹性,是非常成功的样式。以四攒做法。此椅椅圈的楔钉榫的做法工精细程度远过一般椅圈。 三攒式板,上部落堂起鼓如意形开光,镂雕纤细的卷草纹。开光并不是铲地而成,是另嵌上去的。板下的亮脚牙板两端上翻云纹翅,起较细的阳线,末端有卷珠,牙板正中垂如意云纹,其上方饰云雷纹,牙板两侧有花牙相对,圈椅为C形靠板和联帮棍,四腿座面上至椅圈的部分装通长牙条,紫檀卷草纹圈椅座下面有束腰,扶手末端和马蹄处本该挖去的木料被巧妙地镂雕为卷草纹,扶手处的卷草纹自然券曲蜿蜒,叶脉打洼,两边翻细阳线,非常有立体感。底部与看面花纹并不重叠,马蹄上部的卷草纹随着往上蔓延逐渐往里缩进,层次感较强。

纤秀的整体造型,是典型的苏作。

苏州工匠 报道 徐美俊(图14)

六方形南官帽椅,别名:六角南官帽椅。

六方形南官帽椅座面78x55,座高49,通高83厘米。六方形,六足,是南官帽椅中的变体。座面以上,搭脑、扶手、腿足、上截和联帮棍都做出瓜棱式线脚;座面以下,腿足外面起瓜棱线,另外三面是平的(内方)座面边抹用双混面压边线,管脚枨用劈料做,都是为了取得视觉上的一致。板三段攒框打槽装板,边框也做出双混面。下段为云纹锼亮脚牙。中段装板,上段开光透雕卷云纹,故意将花纹圧低,而使火焰的长尖向上伸展,犀利有力,雕刻精美。此椅造型以形制巨大著称,其可贵在虽是变体,而意趣清新,自然大方。由于其内方,扶手外撇,镶软屉坐面,其余为素刀头牙,端庄大气。

苏州工匠 报道 徐美俊(图15)

福寿太师椅:这是一把造型独特的椅子,每一根直线和曲线构成的面都互相呼应,形成恰到好处的空间分割,稳重中有变化,严谨中显空灵。中国艺术善于把简和繁,动和静统一起来,巧妙地运用这些看似矛盾的元素,用简练的艺术语言把外在与内涵的美发挥的淋漓精致。坐在端庄的太师椅上,感觉稳重而且落落大方,体现出气宇非凡的君子风度,座位中也会正气顿生,邪气烟消,从环境意念中规范人的行为,提升人的品味。

苏州工匠 报道 徐美俊(图16)

红木透雕灵芝纹镶大理石扶手椅,俗称:红木冲天灵芝太师椅,中号。冲天灵芝太师椅背雕灵芝纹,圆心上冲景镶大理石,攒框线条勾勒流畅,大理石左,右,下及扶手均透雕灵芝纹,灵芝纹大小随意灵动,雕工圆润,流畅,打磨精细,椅盘前梃,束腰,牙板和踏脚枨皆内凹呈马鞍式,牙板高浮雕“双龙戏珠”脚柱收腿式,脚头雕大小卷珠,组合形似兽面,俗称“鳄鱼脚”整体用料粗硕,不惜用料,部件用整块红木雕挖制成,外轮廓曲直变化塑造了形体的转折,突出强调造型的体量效果,外形强烈,形体凹凸弯曲,雕刻生动,做工精细,工艺讲究,造型稳重,摆放在大厅内,体现出富丽堂皇,光彩炫目。冲天灵芝太师椅部件取方料,或攒或挖,方正厚实,座身采用束腰形式,表现为一种杌凳式样,椅背和扶手采用直立式。这只是为适应平时日常生活时使用,为满足厅堂内成套设备陈设,造型与建筑风格一致谐调。

苏州工匠 报道 徐美俊(图17)

刻诗文椅:此椅是明式传统造型,整体造型和谐匀称,线形委婉遒劲,桥梁式搭脑弯曲中的造型变化,体现了明式家具线条造型的丰富表现力,扶手曲美柔婉。四件紫檀扶手椅造型的“方正古朴”“古雅精丽”是苏作家具一种独特形式。此椅不仅通过精致、匀称,大方,舒展的实物形体展现出造型艺术的魅力,而且传达一种合乎自然的合度和谐中,给人们一种超然沁心、古朴雅致的审美亨受。

苏州工匠 报道 徐美俊(图18)

苏州工匠 报道 徐美俊(图19)

紫檀木雕番莲云头纹搭脑扶手椅:太师椅造型和结构是典型的清式扶手椅,搭脑浮雕番莲云头,呈半宝瓶式板和透雕的“飞子”也称“飞牙”也称番草图案。此椅背面也施雕饰(双面工)繁而不俗,工料极精,浮雕番莲纹打磨得精细入微,在清式扶手椅中,品相上乘,四椅其聚,更显气派。

苏州工匠 报道 徐美俊(图20)

三弯腿海棠纹方花几:

红木花几,几面起拦水线,框边上口浑圆,线条流畅。无束腰,四边镶嵌海棠纹花板,古色古香,富有特色。花几三曲线圆杆腿足做法,工艺精湛,简约大方,线形清晰明快,下档凹凸式圆杆桥梁档,脚头挖缺,造型能给人以秀美的感受。此花几形体显得精神,造型玲珑,轻巧,可随处移动,陈设使用。

苏州工匠 报道 徐美俊(图21)

红木嵌石面香几 :此石面香几侧脚明显,形成空當,加上托泥,散发出稳重的风采。牙板锼出壸门式轮廓,和几腿一样流畅优美。腿足环抱圆球,更是别致,几面喷出,可将放置其上的物品显得更高挑。面心嵌山水纹大理石,增添质地上的对比,也透露了大自然的永恒。苏州工匠制作一件作品是技艺与材料的相互结合,要充分考虑,利用不同材质搭配,取得独特风格效果。

苏州工匠 报道 徐美俊(图22)

紫檀香几 别名:紫檀抱球踩珠香几。紫檀香几,造型方正优美,线条舒敛有致,劲挺中带有灵秀气质,几面为标准格角榫打槽平镶瘿木板面心,通体瑩潤,光泽深邃,古朴沉郁。香几整体之线条处理,劲挺流畅,灵动有神,面心下两侧各装两条穿带相接,抹边冰盘沿自中上部内缩至底壓窄平线。牙条上沿边起线,盡头做如意云纹。腿足作抱肩榫接合,壸门牙中嵌瘿木饰片,并起结构加固之工。值得吾人细心品味。内翻圆珠式底足复踩圆珠出榫接合带有龜足。视觉上集中提升了活潑效果。

苏州工匠 报道 徐美俊(图23)

紫檀银锭式香几 别名 宣德香几。

紫檀宣德几,呈正方银锭委角式面,边起拦水线,带弥面嵌回纹银丝,工艺制作细腻。束腰下拱肩牙板,四面开壸门。鹤腿蹼足带托泥,侧脚收分明显,极具稳定感,为明式家具经典稀少品种,这种高香几为明代宣德年间独一无二的传世之作。

苏州工匠 报道 徐美俊(图24)

红木镶嵌大理石花几:花几面框侧边螳螂肚爆仗筒起碗口线,无来腰。插角兜料方曲纹嵌珠,腿足大倒棱,均以阳线起弧面接走通,插角间,枨角间都做圆角处理,下档凹凸桥梁式,此几装饰不尚繁琐,是苏式家具传统做法,选料粮良,工艺精湛,均匀清丽,简约大方。

苏州工匠 报道 徐美俊(图25)

红木一炷香式条几:插肩榫,案形结体,北方习惯称为酒桌,仅有桌面冰盘沿与腿足一炷香线条的装饰,简约,空灵。冰盘沿上部平直急速内向削成干净利落的斜面。细牙边与犀利有力直线转微弧形与腿足相交,修长腿足中间起一炷香线,由地面直贯桌面,整体格高神秀,超逸空灵。

苏州工匠 报道 徐美俊(图26)

紫檀攒框板足条几:琴几,几面由厚板制成,但采用了垛过的造法来增加它的厚度。几面立面起阳线,为的是将垛边的拼缝巧妙地掩藏起来,使人难于察觉。几足边框也起阳线,与几面交圈。装板中部开椭圆形圆形透光。几面与几足相交的四角,安装锼挖云纹的托角牙子来加强联结。此几造型优美,两个透光起着十分重要的作用。不难想像,在这样的条几上,锼雕其他人任何一种开光或纹样都不及简单的椭圆透光来得妥帖明朗,繁简得中。云纹托角牙子的两直边并非等长,而是高度小于长度,这样就和几面更加配菻,亦见匠心。此几更难得是紫檀一木完成,色质匀称。美国(Drummond)兄弟也曾复制过几件,海外。红木一炷香式条几:插肩榫,案形结体,北方匠人习惯称为酒桌,仅有桌面冰盘沿与腿足一炷香线条的装饰,简约,空灵。冰盘沿上部平直急速内向削成干净利落的斜面。细牙边与犀利有力直线转微弧形与腿足相交,修长腿足中间起一炷香线,由地面直贯桌面,整体格高神秀,超逸空灵。

苏州工匠 报道 徐美俊(图27)

红木夹头榫书桌 :此书桌纯素,脚料,档料均取用圆材,夹头榫造法,素牙头,素牙板光挺细致,加上面框边侧用隽永平服的线脚,给人产生一种澄明清雅的心境。临近它就会让人心静来的感觉,步入有一种心旷神怡的境界。

苏州工匠 报道 徐美俊(图28)

带抽屉书桌:是传统带屉造型,二个抽屉以海棠纹条环板的型式俐落嵌入,牙条和马蹄足桌腿的宽平线脚使其边缘更为抢眼。

苏州工匠 报道 徐美俊(图29)

翘头案形四门柜 ,玄关柜 ,电视柜 ,餐边柜。

这翘头案柜是一件结构和制作都相当复杂且结合了多种工艺的家具。做此柜要对中国传统木器有较深的理解,谙熟其结构和工艺,从局部到整体,能拿出合理而具体的方案,使这件家具达到简洁利落,式样,结构完美。

家具的设计方案与画样,由工匠自行完成。苏州工匠有“惜料如金”的美誉。最大限度地利用材料,充分利用小料头攒接。工匠高超的手艺制作的家具,工艺水平达到了传统家具的高峰。从结构到制作都相当复杂并结合多种工艺的家具,例如仿绳结扣,看似不起眼,其实极为费工,更要有艺术感悟力的匠师方能胜任。制作这件家具很费力,是特殊的设计。

苏作家具用料做工考究,造型风格独特,尺度比例有致,加以素材软装,更显形态秀美,优雅。

苏州工匠 报道 徐美俊(图30)

红木瘿木面五足圆花几 直径29,5 x高95 此几几面由五段弧形木边攒框平镶瘿木,周围高起拦水线;微有束腰。腿足和几面均劈料做,五足外撇,中下部有一变体的“五合如意”透雕饰件,起装饰和加固作用。整器形体修长轻盈,挺秀精神,整器每根线条仿竹制,单竹节无竹枝痕迹,工艺精湛,各部件截面制作即考虑到受力强度又顾及视觉效果,空敞,疏朗透空,富有节奏感,是一件佳作,具有较高的品位。

苏州工匠 报道 徐美俊(图31)

红木花几:这是一张做工精良,造型简洁、形线挺拔、用料讲究的花几。每根腿料正面打洼,枨料也做打洼处理,一气呵成。枨间都作圆角处理,如书法用笔淳朴淡然,为花几中的正品,耐看。

苏州工匠 报道 徐美俊(图32)

五足有束腰三弯腿圆高香几:几面圆形,有束腰,束腰混面圆润饱满,五个椭圆形开光内浮雕凤鸟纹,上连带屋檐状冰盘的几面,下接台阶式的托腮,壸门形曲线的膨牙板以插肩榫与几腿相连。五条腿作大曲率的“S”形状,腿端外翻上附为卷叶纹饰,工匠术语称此为“螳螂腿。”腿上中段向两侧局部突出,内浅雕出双凤纹饰。整个长腿柔媚而富于弹性。腿下端踩圆珠与托泥相连。托泥作圈柎式样,下有五个矮脚触地,使整体获得一定的稳定感。造型的基调是曲线。各处细部比例推敲得体,特别是五条上舒下敛的长腿设计得极有弹性,赋予这件香几轻盈秀丽、亭亭玉立的造型美。牙子与修长腿足顺势向外彭出,中部两边突出雕攀龙纹,向内婉然收缩,至足端外卷成球终结。上翻花叶,足底又承以一木连做的圆球,以榫卯插入带小足的托呢,此几造型甚有动力,充分表现明式家具如雕塑品的特征。

苏州工匠 报道 徐美俊(图33)

四平面香几 :这种过度简化的构造使人感到不够牢固,为了取得简洁和严谨的效果,加上了优美的霸王枨。霸王枨的空间形态独特,以弧线姿态在器具的负空间内向中心聚集,使得视觉引向器具的负空间中,增强耐看性。虽为辅助结构部件,但其比例尺度,腿足的节点高低,弧线的流畅与否,与器具主体同样重要,相得益彰,成为主要看点。一件严肃的造型由于绝妙的比例均衡而变得轻松,揭示了中国工匠的含蓄,他使审美观适应于一种传统概念,即避免简扑,不牢固带来的乏味,也防止了堕入过分雕琢的危险。独特形式是中国工匠巧思的产物。

苏州工匠 报道 徐美俊(图34)

红木回纹草龙琴桌:这件琴桌是四面平式样,桌面为攒框镶嵌三块瘿木装芯板,锼空雕回纹草龙,中间有黄杨雕花攒框镶嵌,设挂牙,琴桌两侧装绦环板,挡板省略,只装了直牙圈口,足为方脚回纹马蹄足。整器简洁大方,做工精细,装饰合理,是件园林家具的典型代表。

苏州工匠 报道 徐美俊(图35)

红木嵌大理石洼线写字台:红木写字台:苏式,典雅文气。写字台其造型源于架几案,两端架几演变为柜体形,上部并列四个抽屉,下部为攒棂格亮格架,也设二抽屉,下装斗攒花纹图案踏足膛板,有木制拉手,桌子整体分割成四部分,便于搬运。

苏州工匠 报道 徐美俊(图36)

红木双钩桥梁档方案:此方桌面框起圆浑,束腰洼线,下有叠刹,桥梁档两端圆钩,凸梁紧接牙条,这种圆钩桥梁档,江南民间俗称“狗尾巴”牙条圆梗梁档中间挖饰两尖相抵的钩子头作点缀,此方桌不作任何虚饰,造型敦厚大方。

苏州工匠 报道 徐美俊(图37)

紫檀嵌回纹方桌,方桌面设拦水线,线条流畅带弧镶嵌银丝回纹,桌面板利用小料头攒接卍字纹样。紫檀回纹方桌造型轻盈,别致,束腰雕莲瓣纹,牙板下半部镶嵌银丝回纹与两腿半镶嵌银丝回纹跟通,直枨整体镶嵌银丝回纹格肩榫连接,上圆角与下直角,腿足雕回纹起线,线条上下起阳线,面框,束腰,牙板,枨,腿,腿足都带有弧度,线线连接,别有一番风味。

苏州工匠 报道 徐美俊(图38)

榉木圆角柜:圆角橱,苏州江南地区叫橱柜。圆角木轴门是中国传统家具最精巧优美的设计之一。圆角橱框架均采用圆材,圆材直径依主次由粗到细变化,属橱类器具中细杆做法。四足自喷面的柜帽下展出幅度些微的侧脚,橱身略有挓度。这种下舒上敛的设计赋予此橱集精致优雅兼平衡稳固的优点于一身。橱门边上下两端伸出门轴,纳入橱身框上下的臼窝,以为轴门旋转(摇杆式)开启,令橱身不附加铜配件,使橱身整体线条利落清爽,一气呵成。橱顶为标准格角榫攒边打槽装面心板,边抹上下压边线,中起混面。四根立柱外圆内方,上以长短榫入橱顶边框,与门框及橱帮助相接面起线。活动式闩杆两旁的橱门为标准角榫攒边,三边框沿起线,外侧门框内亦起线,又宽于其他三边,两头伸出门杆,纳入造于橱帽与门下前腿足间底枨的臼窝。橱门独板面心背后各安二根穿带出梢装入门框。橱柜内有活动屉板二层置于橱帮穿带上。门下起线底枨之下安一带耳形牙头的素面牙条,牙头与牙条为一木连造,二侧嵌入橱脚的槽口,上端齐头碰底枨。两侧亦安类似牙条。橱上有三片白铜面叶捶打成弧面装合混面门框与闩杆,还有三个方形钮头与吊牌。此圆角橱对木纹的完整性尤为讲究。

苏州工匠 报道 徐美俊(图39)

白酸枝黑檀栏杆架格:架格为四层全敞式,上三层设栏杆,可活拆,可以装饰。栏杆以白酸枝作外框,正面用攒框立材界成三格,每格内套黑檀仔框,安卡子花一朵。侧面攒框不加立材,也套黑檀仔框,安卡子花两朵。卡子花扁而长,两端突出,略似机梭,造型罕见。 第二层格板下装扁而宽的抽屉两具,黑檀作前脸板,壶形白铜吊牌。最下一层不设栏杆,下有素牙条,四足镶包铜套。架格栏杆之矮,抽屉之扁,均有殊常式。当借此以求空灵疏朗。黑檀与白酸枝配合替代,黝黑浓黄,相映成趣,一见令人醒目。

苏州工匠 报道 徐美俊(图40)

红木攒接十字栏杆架格:此架亦为方材,四层,第二层之下安抽屉两具,其高度约当人之胸际。栏杆用短材攒接出十字和空心相间的图案,表面全部打洼,框延两侧起线,格栏与格杆比例匀称;两侧和背面围栏与架构有木隼连接,可全拆装脱卸,便于清理。此器,选料及施工均精,用材大小,比例适宜。栏杆结构谨严,榫卯紧密,处处见棱见角,予人一种凝重中见挺拔的感觉,是明式家具中的精品。最下层足间没有用和整体意趣一致的牙条、牙头,而采用线条柔婉的壸门弧线牙条。这绝非率意而为,乃出于匠人的精心设计。其效果不是因此而使人感到不协调,而是匠人的想法变化。是匠人故意变换的,别出新款。

苏州工匠 报道 徐美俊(图41)

龙凤纹立柜:立柜对开两门,间有活动立栓,框内落堂镶板,雕䕫龙,夔风上下飞舞,边框嵌铜镀金錾花面页和活页,安云形拉环。柜内有抽屉架,安抽屉两具,门下为柜膛,膛面雕双蘷龙纹,柜膛内有闷仓,闷仓上有两个活动仓板。四腿直下,未包铜套足。此柜做工精美,比例匀称,雕刻精致!

苏州工匠 报道 徐美俊(图42)

红木上格券口带栏杆亮格柜:俗称万历柜。亮格柜在亮格上设券口栏杆,为数不少。但迎面栏杆中间开敞,仿佛是一座小舞台,美观而便于陈列,却十分稀有,亮格柜卷口、栏杆上的花纹均为两面做,在柜格中少有。雕饰上也可谓精美绝伦,狮子神态各异,用灵活圆转的螭纹连缀起来。券口轮廓弯卷较多,柔婉而有弹性感。卷草纹繁而不紊,装饰性甚强。图案与刀工都有很高的水平。下部柜门为起线落堂踩鼓式,柜门对开,有白铜合页及面叶,通体古色古香,柜格的特点是上格下柜,上格用于陈放古器,下柜用于储物,为书房空间必备家具,是传统明式家具十分成熟的制品。

苏州工匠 报道 徐美俊(图43)

红酸枝木攒龟背纹亮格柜:亮格书柜,主要部件均採用打窪作,柜门,抽屉面为攒做的窪面龟背纹,巧妙地展现出几何图案,有“象外之象”的意境。此柜存放古籍文玩特制,柜体四周空,透,有透气防霉之功能。

苏州工匠 报道 徐美俊(图44)

红木夔龙纹博古楲橱、書房一套。

苏州工匠 报道 徐美俊(图45)

红木鼓腿抛牙云石弥陀榻:书斋,“习禅,谈玄挥尘,更便宜斜倚,置之佛堂,俗称,弥勒搨”此榻后背围屏三屏连体,两侧各一屏,中屏规格大,均镶嵌色泽明丽,纹理天趣的云南大理石,品质佳,上刻款识和题记,左下角有刻印一方。两侧屏框的底边前角外接站牙。面框边沿起洼面,上下起捏角线。高束腰,立矮柱,装镶板,平面起阳线堆肚。矮柱起洼面,起捏角线。叠剎起碗口线。此榻最大特点是鼓腿和抛牙,由于腿足取斜立45度,彭出大弯,婉转而富有弹性。脚头作卷珠式踩扁珠。腿角起捏角线,两弯边与“罗汉肚”抛牙贯通盘阳线,扁珠落在方拖上,拖脚施大倒棱捏角线,下置蜒蚰小足,这是一件材美(硬木)工巧、大气的精品。使人看到“苏州工匠”的卓越水平。

苏州工匠 报道 徐美俊(图46)

红木三围独板罗床:此罗汉床全身光素,比例典雅,有束腰,榻面为标准格角榫攒边,下装三根穿带支承,中部一根大点弧形,两端二根直,不出榫装入大边。抹头每边另加一双短枨纳入直穿带(拉档)与抹头加强支撑。座盘格角攒边,内缘踩边打眼造软屉,束腰与起线牙条一木连做,以抱肩榫与腿足结合,下端伸展为线条优雅的矮马蹄足。沿边起线,在榻上正面与左右两侧安可装可卸的圆角独板围子,各带厚板拍抹头。

苏州工匠 报道 徐美俊(图47)

紫光檀嵌黄杨木罗汉床:框架为东非黑黄檀木质地,七屏式围子,框内镶黄杨木雕农耕,鱼樵等内容的山水、人物图。后围搭脑凸出,两侧至前逐级递减。床围与床面大边用走马销榫连接。床面攒紫光檀木框镶板,面下带束腰。牙条雕玉宝珠纹及回纹,腿牙边缘起阳线,内翻卷云马蹄,下承长方形带龟脚托泥。

苏州工匠 报道 徐美俊(图48)

红木嵌云石美人榻“芙蓉出水”“妙造自然” “文石” ,“云石”表达情怀和意境的同时,还以一种独特的色彩效果,抒发和谐的审美情怀。此榻攒框五屏后背,左右两侧有高低各二屏,中为绳结上托圆屏连体而成,二侧各按嵌藤席枕面,顶头攒框嵌云石,罗汉床床面软屉,无束腰,勾云棱线中结做花板,扁方卷云式腿足,桥梁式横档。造型独特,工艺精美,围屏榻镶嵌大理石的在苏式家具中常见,除选用优质硬木外,十分注重云石的品质,石面图像的色泽和意境。-“不淡不浓,適其甘美”

苏州工匠 报道 徐美俊(图49)

紫檀束腰西番莲博古图罗汉床 :此罗汉床为传统七屏风式床围,中间稍高,两侧依次递减。雕饰则为中西风格结合,床围铲地高浮雕中式博古图,彭腿和彭牙处则饰以西式洛可可风格的西番莲纹,整体造型稳重大气,雕工精美考究。通观此床无论在造型、用材、工艺各方面都体现著其皇家富丽华贵的宫廷韵味,此件罗汉床的纹饰与圆明园里长春园中,欧式宫殿及玉栏杆的雕饰图案风格相同,似为圆明园款式。

此件罗汉床的床围主体纹饰为中国传统的博古图,饰以盆景、鼎、尊、花瓶、书卷等,构图疏朗,雕工精琢,表现了中国文人崇尚高雅清新的情趣;在床围顶部及彭腿牙处均以典型的洛可可风格的西番莲纹装饰,纹饰富丽华贵,章显皇家贵族之气。紫檀束腰西番莲博古图罗汉床 :此罗汉床为传统七屏风式床围,中间稍高,两侧依次递减。雕饰则为中西风格结合,床围铲地高浮雕中式博古图,彭腿和彭牙处则饰以西式洛可可风格的西番莲纹,整体造型稳重大气,雕工精美考究。通观此床无论在造型、用材、工艺各方面都体现著其皇家富丽华贵的宫廷韵味,此件罗汉床的纹饰与圆明园里长春园中,欧式宫殿及玉栏杆的雕饰图案风格相同,似为圆明园款式。此件罗汉床的床围主体纹饰为中国传统的博古图,饰以盆景、鼎、尊、花瓶、书卷等,构图疏朗,雕工精琢,表现了中国文人崇尚高雅清新的情趣;在床围顶部及彭腿牙处均以典型的洛可可风格的西番莲纹装饰,纹饰富丽华贵,章显皇家贵族之气。此件紫檀束腰西番莲圆明园式博古罗汉床,各部位不仅以紫檀大料为材,更是巧匠将中西文化的差异,由矛盾,衡突到完美调和。将中国特有的家具形式,加入西方文化精隨,将独特的线条美感,融合了中国传统博古图的风雅与洛可可式西番莲纹的浪漫。这件紫檀束腰西番莲博古图罗汉床体现的,不仅仅是对於家具的最高品味,更代表著那份技艺与自信,进而包容不同文化的广大胸怀。

苏州工匠 报道 徐美俊(图50)

红木鼓腿抛牙大圆台:圆台鼓腿抛牙三弯足,腿足上方下圆,俗称“牛腿脚”脚头立雕云纹卷珠,垫扁圆珠落地。抛牙实地浮雕芝纹,高束腰分段盘阳线爆仗筒,叠刹线脚与冰盘沿呼应,这是苏式大圆台代表性式样。

苏州工匠 报道 徐美俊(图51)

紫檀六柱螭龙螭凤纹架子床:围子图案和制作工艺特殊,正面围子和侧面围子上层均为螭尾纹卡子花,下层海棠形开光中透雕螭龙纹。前围子开光中,上下端为灵芝纹,与上下框相斗接,左右亦以灵芝纹拼合四角上的螭尾纹,其造型与雕刻风格娟秀玲珑,委婉多姿。挂檐透雕螭龙,面目凶猛,表达着苍龙严厉教子之意。其下饰螭凤纹角牙和螭凤纹角牙。此床其通体图案设计得特有风味,以螭龙表示国人的恋家惜子之情,围子主团花立螭,卡子花环螭,扦角悬螭,帐架双螭争珠,且首一正一侧。工艺精湛,以园雕手法替一般混面镂花,此床纹饰的寓意为龙凤呈祥,夫妻和美;苍龙教子,望子成龙。架子床是古家具最需珍视的一类。它在工艺成就、观赏价值极高外,还更集中、更典型地反映了当时高档家具消费的社会场景和生长环境。由于架子床在古代家具中的特殊意义和地位。它们是古典家具的全息体,有多方面意义可以探究。架子床代表了最多部件的生产和最繁杂的组合工艺。家具制作中,越繁杂的构件组合工艺难度越大,对匠艺的要求越高。架子床以几根柱子支起,使用起来要稳定坚固,这在力学上又有极科学的要求。在装饰上,架子床一直是代表攒边打槽装板、攒斗、透雕、浮雕等各类工艺、装饰手段的最先行步伐和最丰富的成果。在明式家具中架子床形象煊赫,姿态骄傲,万般风情阳光地写在脸上。在视觉审美上,它具有明式家具各式风格,诸例咸备,体现了传统美学方方面面的特征,审美价值最丰富。它极大地丰富了明式家具瑰丽多姿的面貌。在一个富裕的家庭,一堂明式家具之中,架子床无疑是尊贵的旗舰。

苏州工匠 报道 徐美俊(图52)

紫檀六柱螭龙螭凤纹架子床:围子图案和制作工艺特殊,正面围子和侧面围子上层均为螭尾纹卡子花,下层海棠形开光中透雕螭龙纹。前围子开光中,上下端为灵芝纹,与上下框相斗接,左右亦以灵芝纹拼合四角上的螭尾纹,其造型与雕刻风格娟秀玲珑,委婉多姿。挂檐透雕螭龙,面目凶猛,表达着苍龙严厉教子之意。其下饰螭凤纹角牙和螭凤纹角牙。此床其通体图案设计得特有风味,以螭龙表示国人的恋家惜子之情,围子主团花立螭,卡子花环螭,扦角悬螭,帐架双螭争珠,且首一正一侧。工艺精湛,以园雕手法替一般混面镂花,此床纹饰的寓意为龙凤呈祥,夫妻和美;苍龙教子,望子成龙。架子床是古家具最需珍视的一类。它在工艺成就、观赏价值极高外,还更集中、更典型地反映了当时高档家具消费的社会场景和生长环境。由于架子床在古代家具中的特殊意义和地位。它们是古典家具的全息体,有多方面意义可以探究。架子床代表了最多部件的生产和最繁杂的组合工艺。家具制作中,越繁杂的构件组合工艺难度越大,对匠艺的要求越高。架子床以几根柱子支起,使用起来要稳定坚固,这在力学上又有极科学的要求。在装饰上,架子床一直是代表攒边打槽装板、攒斗、透雕、浮雕等各类工艺、装饰手段的最先行步伐和最丰富的成果。在明式家具中架子床形象煊赫,姿态骄傲,万般风情阳光地写在脸上。在视觉审美上,它具有明式家具各式风格,诸例咸备,体现了传统美学方方面面的特征,审美价值最丰富。它极大地丰富了明式家具瑰丽多姿的面貌。在一个富裕的家庭,一堂明式家具之中,架子床无疑是尊贵的旗舰。

苏州工匠 报道 徐美俊(图53)

紫檀嵌回纹方桌,方桌面设拦水线,线条流畅带弧镶嵌银丝回纹,桌面板利用小料头攒接卍字纹样。紫檀回纹方桌造型轻盈,别致,束腰雕莲瓣纹,牙板下半部镶嵌银丝回纹与两腿半镶嵌银丝回纹跟通,直枨整体镶嵌银丝回纹格肩榫连接,上圆角与下直角,腿足雕回纹起线,线条上下起阳线,面框,束腰,牙板,枨,腿,腿足都带有弧度,线线连接,别有一番风味。2,紫檀嵌回纹方桌(一套)五件,一方桌,四方凳。桌面设拦水线,线条流畅带弧镶嵌银丝回纹,桌面板利用小料头攒接卍字纹样。紫檀回纹方桌造型轻盈,别致,束腰雕莲瓣纹,牙板下半部镶嵌银丝回纹与两腿半镶嵌银丝回纹跟通,直枨整体镶嵌银丝回纹格肩榫连接,上圆角与下直角,腿足雕回纹起线,线条上下起阳线,面框,束腰,牙板,枨,腿,腿足都带有弧度,线线连接,别有一番风味。

苏州工匠 报道 徐美俊(图54)

明式茶台 ,一台四椅:这套明式茶台,方桌,攒框桌面实木二拼板心。尺寸较小,无束腰霸王枨,云纹牙板,四腿为圆形,整体造型简约含蓄内敛。配以四件后攒框软屉藤席四出头扶手椅,显得格外引人注目,素雅。

苏州工匠 报道 徐美俊(图55)

明式书房:所展示的红木造明式书房家具共五件,由明式攒龟背纹亮格柜 书柜二件、红木洼线镶嵌大理石写字台一件、明式扶手椅一件、明式条几一件共五件套组合而成。造型优美,工艺精湛,用材装饰素雅,清新,体现出传统书房的雅韵。细加体味,明式书房,修心之间,正暗合文人清雅审美的心境。

苏州工匠 报道 徐美俊(图56)

红木夔龙纹博古楲橱、書房:博古橱又称博古架多宝格,是可同时陈设多件古玩珍宝的格式柜架。此器将与书柜合二为一,既可陈列古董文玩,又可庋藏文牘书籍,整套器具以酸枝木制作,器型硕大,设计上错落有致,形式多变。都带有底座,善于巧妙地利用有限空间供陈设之用,面板满工浅浮雕夔龙纹,雕工精湛,线条流畅,棱角分明,大气精致,是出自当代苏州工匠作品,整套器具是苏式流派风格,古韵盎然,富含文人儒雅之气,格调清雅,是办公书房陈设用器,极有收藏艺术价值。整套可配二十二件套。

苏州工匠 报道 徐美俊(图57)

江南厅堂家具陈设:家具陈设,是厅,堂,馆,轩内的重要组成部分。它既是生活实用的需要,又有艺术观赏的价值。江南众多的厅堂,家具陈设风韵各异,反映出宅园主人不同的社会地位、经济状况、思想文化审美情趣。家具有古老的历史,也不乏技艺精湛的珍品,到了明代,中国家具发展达到又一个高峰。明代家具的特点是造型简洁大方,构件断面多作圆形,榫卯精密而合理,色彩素雅,雕饰的图案少而精,以古朴自然的为多,线脚刚柔相济,清晰明快,从而产生良好的色彩效果。凡名贵家具,均选硬质优材,如紫檀,黄花梨,鸡翅木,红木等。这些木材质地坚硬,纹理优美,表面有光泽。清雍正以后,家具用料粗重,装饰加重,制作华丽细致,形成与明代家具迥异的风格。家具除了单体的造型、材料、结构等问题外,还有个群体安排的问题。所谓“忌排偶,贵活变”讲的就是群体安排。江南宅园厅堂大多为清代苏作,尚有少量明代家具。因历经更迭,陈设己非原貌,但仍不乏佳作珍品,这套苏作中堂有翘头案(供桌)花几、座屏、掛屏、方桌、圆桌、圆凳、独坐式太师椅、灵芝纹扶手椅、杌凳式茶几配成一堂家具。根据不同的厅堂也可增加凳椅类,桌案类,几架类,楲柜类,床榻类,屏风类等作宴坐休止之用。图片所展示出来的是苏州工匠历经千辛万苦,选料考究,制作精致,装饰华美,体量得体,这些家具可有助于园林宅第,烘托出气氛,创造意境之用。如于其他部分的家具相辅相成,会增强美的感受。

苏州工匠 报道 徐美俊(图58)

苏州工匠 报道 徐美俊(图59)

苏州工匠 报道 徐美俊(图60)

激活传统手艺,融入现代生活 !

传承、耐心、缓慢、坚持、少量、精细、极致。。。

网友评论
  • msilove
    苏州、扬州有着很多共同点,比如同在江苏省、都是历史文化名城、京杭大运河都穿城而过、同是江南水乡等
    2019-03-20 11:07 20
  • 仍在说永久
    瘦西湖是著名的湖上园林,春季绿柳成荫,山茶、石榴、杜鹃、碧桃等花树群芳争艳,每年吸引着各地游客来踏青赏花
    2019-03-17 04:14 30
  • 总爱偷着乐
    苏州和扬州哪座城市更美?
    2019-03-18 04:38 36
  • 星之旅娱乐
    有反映扬州古港、水利和城池建筑的遗址水斗门、龙首关(钞关)、东关古渡(双瓮城)和古湾头闸
    2019-03-13 15:15 21
  • eifeiyu
    陆陈行、油米坊、鲜鱼行、八鲜行、瓜果行、竹木行近百家之多
    2019-03-20 03:00 32
  • 叫我小妖精
    古典之风融于精美的建筑,虽无绚丽夺目琉璃瓦,却有葱郁碧绿点山亭
    2019-03-12 10:48 34
  • 郁12345
    苏州和杭州谁更美?西湖断桥残雪真的是断桥吗?
    2019-03-14 09:18 10
  • 我是泡泡啊
    苏州园林占地面积不大,但以意境见长,以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排,移步换景,变化无穷
    2019-03-16 06:42 47
  • zhangwalte
    苏州园林与北方宫廷园林相比各有特色
    2019-03-13 08:47 5
  • 6625352
    有人这样评价扬州之美
    2019-03-16 07:58 0
  • 我可能是傻
    刘凤诰所撰《个园记》有记载
    2019-03-18 22:51 17
  • 骑猪上高速a
    擅长炖、焖、煨、焐、蒸、烧、炒;原料多以水产为主,注重鲜活,口味平和,清鲜而略带甜味
    2019-03-18 07:30 33
  • lkqaiqkl
    私家园林,沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网师园、艺圃、环秀山庄、耦园
    2019-03-16 06:25 18
  • 兜兜里养猫
    俗话说上有天堂下有苏杭,那么苏州和杭州谁更美?
    2019-03-12 19:10 6
  • zg820718
    苏州话以优雅著称,所谓“吴侬软语”就是由此而来
    2019-03-18 22:26 41
  • czycxiaoma
    山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头
    2019-03-11 17:56 36
  • 大金中央
    我去了苏州太湖,就是感觉是平淡无奇的,也算是太湖吧
    2019-03-11 09:57 14
  • 小侠001c
    纵观苏帮菜的特点,用料上乘、鲜甜可口、讲究火候、浓油赤酱的特点
    2019-03-14 12:12 36
  • 恶魔麦芽糖
    总体上,扬州城市的繁荣总是和国家的盛世重合
    2019-03-16 16:37 41
  • doctorsir
    淮扬菜系指以扬州府和淮安府为中心的淮扬地域性菜系,覆盖扬州、东台、泰州、淮安等地区
    2019-03-15 01:28 33